小寒已过，新年的脚步越来越近了。回家的迫切，盘旋在每一个游子的心头。
1月5日，央视中文国际频道（CCTV4）倾情推出《谢谢了，我的家》第二季正式开播，作为一档围绕着“家庭”展开讲述的节目，无论内容、形式还是舞美，它都以“家”为核心理念展开设计。
没有复杂的机械装置，没有绚丽的舞台制景，但这里却弥漫着一股浓郁的“家”的味道，节目以颇具匠心的意象符号，呼应着我们对家人、家庭的依恋，对家风、家教的感恩。以至于有许多观众在看过首期之后说：“这个节目，看得让人想回家了。”
整体视觉上，《谢谢了，我的家》第二季将主舞台打造成了一个“家庭客厅”的模样。
舞台运用大量的江南中式建筑设计景片，通过半透明和实体虚实结合的方式，错落有致，勾勒出我们想象中家园的感觉。
每个景片上面，都开了一个很小的窗户，节目组把这个称作“万家灯火”——当所有的窗户都灯火通明的时候，观众足以感受到，整个社会一派欣欣向荣的景象，正是靠每一个家庭的圆满、和睦来达成的。
主屏幕被设计成家庭相框的模样，呈现一种温暖人心的回忆感。
访谈区的顶部增加了一盏吊灯，金色的光芒洒下来，使得主舞台更贴合家庭气息，也增加了色调的明亮感和气氛的庄重感。
嘉宾的入场，升级为穿过一扇大门。这扇大门，就好像连接家庭和外界的一个介质。嘉宾推门进来，仿佛回家一般亲切。
主持人与嘉宾们交谈时落坐的沙发，选取了相对连贯的结构，以便拉近彼此的距离。导绒面儿的材质，让嘉宾们有一种油然而生的松弛和舒适；蓝色显得安定、平和，兼具一些哲理性和哲思性，表达了节目传递情感、引人思考的意图。
有了“家庭客厅”的氛围，《谢谢了，我的家》进一步通过四大舞台装置设计，串联起节目内容及环节，处处彰显家庭的温度、亲情的浓度和思想的深度。
一条名为“家足迹”的通道，供嘉宾上场时使用。通道内部设置了悬挂吊装的长条led屏。在这个屏上，节目把嘉宾各个时代家人们的照片、合影、图像汇聚在一起，形成了一面向前推进的“时空隧道”，那就是这个家族一路走过的脚印，也是历史发展的鲜活痕迹。
“家足迹”促成了嘉宾在上场之前的情感酝酿，也让观众更为了解其家族的历史、深厚的文化。在那个瞬间，它还在无形中激发大家去用“仰视”的态度，去回看自己的家庭是怎样一路走来的。
在主舞台前区，摆放着一个“时光瓶”。受灯光控制，它会绽放出不同的光效。
巨大的玻璃瓶内，收藏着一张纸卷，这一设计是借鉴了漂流瓶的概念，它寓意跨越时空，传递家族里面每一代人的共同信仰，传递朴素深厚的家风，传递中华民族的美德。
主持人在每个家庭流程环节的最后，一定会说：“你有什么寄语想要留给你的家人，就把它留在我们的时光瓶中。”实际上是希望他们把一些美好的期待和祝福放在时光瓶里，这些寄语不仅会传递给自家后人，也会“漂流”到每位观众的心间。
《谢谢了，我的家》第二季另一个重要的功能区就是“家风馆”，“家风馆”顾名思义，它就是一个收集家风的博物馆。
每位嘉宾在接受访谈的过程当中，有一位画家会根据嘉宾讲述的故事，抓取其中一个非常经典的瞬间，将之创作成一幅画。这幅画的电子版，会投射到“家风馆”的一块吊装led上。
节目总导演王屾表示：“当你对一件事情，要以一种非常郑重的方式去记住的时候，最好的方式，就是创作一幅画作，并且把它镶嵌、悬挂起来。”而那些跨越不同时段的记忆，值得用这样郑重的方式记录、呈现出来。
“君自故乡来，应知故乡事。”古往今来，无数文人墨客抒发对家的深深思念，家已是我们生命中不可分割的一部分。
那么，“家”到底是什么呢？
《谢谢了，我的家》用置放于舞台的一棵大树，给出了它的答案：“大树象征着基业长青，绵延不绝。而家庭，其实就是我们每个人生存在这个社会上可以依靠的一棵大树，在这棵大树下，我们可以休息、可以乘凉、可以随时再出发。通过这棵树，我们想传递这样一种属于家的安全感。”
2019年的伊始，《谢谢了，我的家》带你我一起去回溯、找寻、感恩我们血脉里绵延不绝的家庭基因，去唤起海内外中华儿女的情感共鸣——相信必有一幕场景、一组对话，戳到你内心的柔软，让你迫不及待想要奔往家的方向。
