T
H
E
I
S
L
A
N
D
有一些人很富有，
有一些人想改变世界，
还有一些人，
他们不知道自己是不是人类。
而凯迪拉克，
他就是一辆凯迪拉克。
撰文·李韬 图片·连爽 版式·李韬
模特·臧振学（龙腾精英） 化妆·Vivi
服装·Z'z Bespoke臻致
人们总自以为很聪明，聪明到怀疑自己不是人类。这么说没有问题，准确的描述是人们总是质疑存在的真相，越高度社会化、秩序化的穹顶下，越容易萌生出灵魂被禁锢的疑虑。无论何等出身，身处何时何地，这番质疑都不尽相同：富有的人们不甘于一生一世，苦苦寻求重生；踌躇满志的人们不甘传统价值的束缚，亦在探索生命的突破；而对于那些不知何来、未知何往的“人”来说，想法更加一针见血，引用林肯E6的话：“人们为了生存，可以不择手段！”
林肯E6的觉醒开启了《逃出克隆岛》（The Island）这部影片曲折惊险的故事线，不同境遇却怀着近似存在论疑点的人们被串在一起展示出来。某种角度看，林肯E6仅仅是一件产品，有一天他猛然发现自己只是一件器官移植件而已，因为和自己DNA完全相同的富豪汤姆·林肯交予梅列克生化科技公司的生产委托而诞生。“生活在类似地球浩劫幸存者集中营”、“期待某一天被选中成为幸运儿去往天堂岛”……层层谎言的欺骗之下，被藐视生命权的只有林肯E6这群克隆人，利用之后便和取出礼品的包装盒一样被回收销毁。
没有什么事物比“克隆”更能表现整个人类的求生欲了，它不仅远远超越了科学研究的范畴，还是关于人类文化传承、三观体系、哲学思维的巨大论题，影响着所有生物种群乃至整个地球的命运。二十世纪六十年代是全球经济前所未有的繁荣时代，科研领域也随着大国间的军备竞赛变得硕果累累。正值此时，“克隆(Clone)”一词诞生，过去描述单个个体经过无性繁殖而产生其他个体的概念被标签化，并通过科幻小说广泛进入了公众视野。戏剧化描述的演绎下，从源生命体与克隆体的相互好奇到克隆体的纷纷失常甚至残害人类，再到对于克隆体存在的怜惜与争取平权，众多作品无一不在描述现有的世界秩序因克隆而打乱，逆自然规律的繁殖必须严肃警觉。《逃出克隆岛》就逐一梳理了这些情境，“人们为了生存，可以不择手段！”还是林肯E6的感触，既描述克隆人的遭遇，又对其余所有人的形象进行了讽刺描述。
凯迪拉克，请描述一下这辆车的形象。或者说建立这样一种假设：利用成熟的克隆技术，你已经在这个星球上健康富足地生存了至少一百多年，见证了凯迪拉克诞生一百多年来每时每刻每一款车，那么你对凯迪拉克的描述可谓详尽了。从1902年诞生至二战前，凯迪拉克一直是精密制造的代名词，豪华阔绰的顶尖座驾；第二次世界大战之后，凯迪拉克开创了车身造型时尚的新篇章，火箭飞翼直指云霄，前所未有地宽大舒适；八十、九十年代，更多消费者开上了凯迪拉克，并乐此不疲地玩起了电控系统与车载音响；新世纪的凯迪拉克突然变得孔武锋利，敏捷而迅猛，仿佛是运动型男的标配。是的，《逃出克隆岛》就选用了凯迪拉克新世纪概念超跑Cien穿插进一场场追逐与爆炸，助推紧张刺激的逃生剧情。
如今，新世纪也已走过近二十个年头，当年的钻石经过一次次切割与重塑流传至今，凯迪拉克ELMIRAJ、ESCALA概念车又逐步完善了设计语言，眼前的全新一代凯迪拉克XTS上展现的是一百多年所有凯迪拉克们的精华之汇聚。依然坚毅的车身线条之内融汇了更多雅致与动感；宽大柔滑的座椅依然是富豪们的钟爱之物；美国人曾掌握着最先进最广泛的应用科技，体验过如今的XTS上的CUE与OnStar系统后，你能明白依然是美国走在车联网技术的前沿。
日趋成熟的LED照明技术令当年设计稿上的钻石构想毫不打折地实现在如今XTS前脸竖直向下的星瀑式自适应前大灯上，闪耀而精致。凯迪拉克家族式特色脸谱化的前格栅凸显稳重豁达之气势。抛开一些不必要的实用主义，旧款XTS处于行李厢舱盖处的牌照框被移至保险杠中间，车尾造型得以延展，与C柱、后窗的连接更显饱满立体，后部整体造型与ESCALA概念车如出一辙，异常前卫。
XTS采用的全新一代移动互联体验CUE对操作界面、语音识别系统、导航系统均进行了全面革新。触控感受、导航地图、APP应用等操作体验较旧车型顺畅了不少，且OTA远程升级技术实现了系统不受地域网络限制的更新优化。加之第十代OnStar车载信息服务系统提供的一对一主动式关爱，同时附带七大类22项智能服务和4项增值服务，让《逃出克隆岛》这类科幻片里描绘男主角用语音操作概念车的桥段都显得原始而生硬。
影片里的枪战追逐仅显示了车辆的强悍动态，而全新一代XTS的座舱才是真正体验百年凯迪拉克家族精华传承之处。透视强化设计延伸出精妙的空间美感，臻选Cut-and-Sewn法式双缝线大师级包覆工艺真皮座椅及实木内饰，提供更富质感的触觉体验，新增璇棕内饰搭配，带来格调不凡的视觉体验。配合舒适特性调校恰当的底盘悬架，即使真的穿越进电影里飞沙走石，XTS里的乘客想必也能波澜不惊吧。
对于凯迪拉克的描述已不再模糊，这就是一辆再恰当不过的座驾，百年的演化使得凯迪拉克已能立足于各种人群的需求环境。遗憾的是人类依旧不甘，也许真是人们对于存在的怀疑，他们越发疯狂地要人权物权，要大作为，要钱要权要长生不老。所以与其说为了生存不择手段，不如说人类社会一直在不择手段地消灭自己从而寻求存在感，也是这个星球久久不得安宁的缘由。
“爆炸贝”
“没有什么难题是爆炸不能解决的，如果有，那就再爆炸一次”，这般戏谑的评价对于本片导演来说其实很贴切。也许你会惊讶于《逃出克隆岛》的导演就正是好莱坞商业电影大鳄迈克尔·贝。是的这部影片可能是他全球院线大片里票房和口碑的谷底，由于剧本在立场和角色塑造（斯嘉丽·约翰逊仅充当花瓶）上的含糊不清，以及观众们刚经历过同类型史诗大作《骇客帝国》系列的洗礼，《逃出克隆岛》很难成为迈克尔·贝 的代表作，但依然展现了“爆炸贝”善于调度空前盛大火爆场面的一贯水准。至于他的另一些代表作品相信大家都耳熟能详了：《绝地战警》系列、《勇闯夺命岛》、《珍珠港》、《变形金刚》系列等。