在封建的古代社会，帝王都会对自己的身后事有着着重的安排，很多帝王都认为“视死如事生，”所以把自己的身后之事看得无比重要。有些皇帝在刚上位时就着手准备修建他的寝宫，花费了大量的人力物力，把寝宫修得如自己生前的宫殿一样。
于是为了追求更高的艺术美，把自己死后的寝宫修得甚至比生前还要好，于是就出现了壁画艺术，一来是是使寝宫具有更大艺术的美，二来是记录自己的生平以及自己为这个国家作出的巨大贡献。
而寝宫的壁画是起源于古代中国，古代中国的周边国家一直都向中国学习。当然，壁画艺术也在那个时候传入其他国家，高句丽也是其中之一，不仅把壁画艺术学到炉火纯青，并把他发展成了有自己特色的寝宫壁画。例如，高句丽墓室中的莲花纹样、高句丽墓室中的忍冬纹纹样。
一、 浅谈高句丽墓室壁画中的纹样起源
在战争时期，高句丽野心勃勃，不断的向外扩张，从而不断与中原的经济、政治、文化交流，然后形成高句丽自身的文化特色。从高句丽的美川王到好太王，高句丽的经济得到了空前日后的发展，达到了经济繁荣、国泰民安，从未有过的繁荣时期。这都得益于高句丽从中原引进了先进的农业技术，使高句丽的农业得到了飞速的发展，从而使经济也得到了空前绝后的发展。
在经济繁荣之后，高句丽的皇室成员和贵族成员为了展现自己的经济力量，于是大量的修建陵墓，为自己的身后事做准备。那时修建的墓室大多是单室墓，在墓室墙壁上抹上白灰匀平，并在白灰上作画，这是高句丽最早期的壁画。
壁画多表现为墓室主人生前的生活，也着重表现了社会各阶层的生活，主要表现为宴饮生活、歌舞百戏生活、车马仪仗、出行队伍、战争等等。都着重表现了那个时期高句丽贵族的生活。
高句丽的墓室壁画文化传承悠久，形成有自己特色文化的壁画特点。高句丽的壁画主要来源于我国古代的汉朝，壁画不仅向后人展现了高句丽民族的生活方式特点，还传达出高句丽民族对美的表达诠释。
高句丽的壁画主要分为早、中、晚三个时期，每个时期的纹样，艺术特点、风格特点、造型特点都不一样。而莲花纹样就是在中期出现的，高句丽中期的壁画开始出现了彩色画和纹样。彩色的出现，推动了墓室壁画艺术的发展，也为此后壁画的发展起到积极作用。
二、 中期之后出现的高句丽壁画中莲花纹样的艺术特色
在一幅画的形成中，无处不见点的运用，点是画面构成的重要因素之一。而墓室壁画中的花纹图样就是一幅壁画中的点，花纹会让壁画画面看着更加的紧凑、匀称，不仅丰富了画面内容还使整个画面看着更加完整。
以点绘成的莲花，在高句丽中期的墓室壁画是最为常见的。在佛教传入中国之后，莲花就作为佛教最为崇尚的花卉，因为其有“出淤泥而不染”的寓意，使他的地位无限之高，从而使它在佛教中具有很重要的地位。因为佛教的传播，还有佛教的理念传入人心，使得莲花也逐渐被人知晓与使用。
早期时候，高句丽墓室壁画中的莲花主要是写实，画师尽自己的手艺把莲花展现得活灵活现，大小尽不相同，形态不一。到了中期，颜色的使用使莲花纹样具有了图案化，从写实转为了图案化，朱红色的莲花在墓室壁画中整齐摆放，作为一种装饰性图案占据了整个壁画平面，衬显出墓室主人的高贵。
莲花作为一种常见的装饰纹样, 但却成为了那个时期高句丽民族对佛教崇拜和对西方极乐世界向往的象征性符号。尽管那时主要以莲花纹样装饰的高句丽墓室壁画很多, 但按其装饰的特点主要可以分为具象形与抽象形两种主要类型。
高句丽墓室壁画早中期的莲花纹样样式多是以单独纹样的形式出现,并大多数都是在描绘藻井和墓室的交汇、四角、弯顶等处,主要是起到装饰墓室，美观墓室的作用。
但随着佛教理念逐渐的深人人心, 高句丽墓室壁画中晚期的莲花纹样也渐渐的发生了改变, 不仅有单独的莲花纹样, 还出现了以莲花纹样为主体，与其它纹样在艺术上的碰撞组合的复合式纹样, 即主要是以莲花纹为主体，然后以仙人纹、忍冬纹、四神纹、几何纹为辅交织在一起, 并在墓室壁画的主要区域大面积展现出来。
然后经过逐步发展，高句丽墓室壁画中的莲花纹样也开始由比较写实逐渐一步步脱离现实形态中的莲花, 最终只形成一种抽象的，仅存在意识形态而存于人们意念中的莲花纹饰，仅仅只是一种装饰的莲花纹样。
三、 高句丽墓室壁画中的具象形与抽象形两种特点
在高句丽的墓室壁画中，写实的莲花纹样形态各异，把莲花的形态描绘得栩栩如生，如有花蕾、正视莲花、带叶茎莲花和莲花化生等样式形态。侧视莲花主要表现出有主次分明的呈现出莲花盛开时的层叠怒放，也错落有致的表现出写实风格的莲花纹样。
在正视莲花纹样中，更加层次分明、栩栩如生的表现出一朵莲花的真实意态，此两种都为莲花的具象形。在抽象形的莲花纹样中，淋漓尽致的表现出了高句丽人对莲花的热爱，它的描绘并不是要求把莲花写实，但是却要把莲花的生态表现出来。
参考文献：
1) 耿铁华, 《中国高句丽史》, 吉林人民出版社, 2 0 0 2 年版
2) 吴广孝, 《集安高句丽壁画》, 山东画报出版社,2006 年9 月版
3) 孙仁杰, 《谈高句丽壁画墓中的莲花图案》, 北方又物,1986 年第4 期
4) 刘聋堂, 刘迎九, 《集安高句丽古墓壁画的装饰特色